文/梦里诗书

一男一女，在香港梗阻栈房的未必相见中，探寻爱与救赎的可能。《一个男东谈主和一个女东谈主》的伸开诚然不差，却无法着实站在男与女的两面，更多的仍旧依然中年男性视角的自我千里醉与文艺，香港莫得地气，东谈主物莫得灵魂的难受，使电影越发变得艰巨煞白，而梗阻后的剧情，更如泄了气的皮球，一下子就瘪了。

正如同看完这部电影，我恒久王人还不知谈男女主角的名字，这部电影给我最大的感叹，即是一个字“空”，影片以疫情期间的香港为布景，请教了黄渤演出的中年危急男与倪妮演出在不同身份中抗争女性，因航班熔断淹留团结栈房、房间仅一墙之隔的故事，两东谈主从未必错乱为启动，互相倾吐压力与脆弱，在此不出丑出导演管虎试图去造成一段克制的精神勾通。但这份看似真的的设定，却因从故事到东谈主物的悬浮，让模式逻辑失去了补助。

电影最为失败的地方，是东谈主物，黄渤与倪妮王人是实力派演员，两东谈主其实具备补助复杂变装的智商，但影片赋予两东谈主的变装设定，华游体育中国官网入口恒久王人是停留在标志化的层面上，黄渤的男主是电影的主导，但这个变装的文艺，中产阶层的家庭，王人莫得着实能让平庸东谈主共识的点，他更像是导演管虎自己的模式投射，而倪妮演出的仳离女性，相似存在雷同问题，影片超过了她的阴凉、脆弱的外皮气质，却忽略了其内心的抗争与成长，她的模式倾吐更像是刻意的模式输出，仿佛是为了完成“相见—救赎”的剧情设定而强行推动，德州app(中国)网下载短少成年情面感试探的克制拉扯。

跟着剧情的发展，电影价值的抒发却越发变得迁延了起来，爱与救赎的中枢命题在终末是莫得落地的。这就举例，为了充实剧情，电影安排了两次男女主东谈主公身边东谈主的死一火，一个是男主的发小，借了五十万去办音乐节，商业失败死了，一个是女主的母亲，最终病重示寂，两次死一火其实王人是电影剧情的模式节点，但两次死一火却王人根底无力去感染不雅众，这即是影片恒久莫得明确的价值导向的势必遵循，莫得传递出救赎的着实兴趣兴趣兴趣兴趣，也莫得对成年东谈主的选拔给出合理的解读，刻意的留白，仅仅越发让故事冗长了起来。

到梗阻截止，其实能昭彰的感受到，通盘故事完满失去了我方的场所，因为若是这么的两个东谈主终末走到了通盘，反而给东谈主一种刻鹄类鹜的嗅觉，由此这部电影在我看来，体式大于施行，情愫大于内核。影片试图用文艺化的抒发包裹现实目的的内核，却最终堕入了既不接地气，也不长远的难受境地，偷溜出我方的梗阻房间放纵吗？勇敢吗？至少在我看来极少也不！这么一部对于疫情的电影，失去了现实目的作品的真的，也谈不上文艺片应有的文艺。

不是什么题材的电影，王人恰当借疫情当噱头，而过于追求体式上的文艺感，忽略了内核的价值，最终使电影看似是在磋商当代东谈主的模式问题，却仅仅一笔活水账，说了好多，什么王人说不了了，什么王人说不好，呈现的不外是一场体式大于施行的模式困局。

个东谈主评分：5